Skocz do mięsa sytuacji w pierwszej linii . Znak , mówiąc: " To jeden Rok Dziś ", na przykład , ciągnie nas w prawo do momentu , jak i publiczności , że zastanawiasz --- rok od czego? Pozwoli to utrzymać nas aż do następnego taktu . Chcesz podłączyć swoją publiczność i zachować ciągnąc je wzdłuż na podróż z każdej linii .
2
Ustaw konfliktu i charakter szybko . Jakiś niezgody między znakami wyrażonych w pierwszych kilku liniach i działania zwiększa nasze zainteresowanie i zaczyna wypełniaćtrochę tych ludzi . Kim oni są ? zastanawiamy . I najważniejsze , czego chcą ?
3
Podnieść stawkę . Twoje postacie można dyskutować , że jest to rok od okna były myte . Prawdopodobnie nie obchodzi bardzo raz okazuje się, że z --- chyba mglisty okna mają jako pewnego rodzaju ochrony . Wtedy jesteśmy zaintrygowani . Przynajmniej do następnego taktu . Utrzymać stawkę wysoki ; to musi byćniezwykła chwila , niezwykła chwila.
4
Podjęcie działań . Twoje postacie i konflikty są szybko ustalone i stawka jest wysoka . Ale jeślisytuacja zostaje stan rzeczy do końca serialu jedną stronę , to wygasają , niezależnie dowcipnydialog . Znaki muszą być w dążeniu , podejmowania działań , dokonywania wyborów , nawet jeślidziałanie jest wewnętrzne , takie jak podjęcie decyzji . Akcja przenosi się nie tylko grać do przodu , pomaga nam zrozumieć, kim są te znaki . Poznajemy ich przez działania , które podejmują , niekoniecznie to, co mówią . W spektaklu jedną stronę , nie można budować do działania . Wystarczy wziąć ją .
5
Dodaj głębokości . W sztukach Czechowa , słychać muzykę z innego pokoju ; usłyszysz tłumy na zewnątrz i wzmianki o pożarach zachodzących tam. Widać i czuć więcej niż to, co jest przed tobą. Może to być pomocne w sztuce jednego widoku , aby rozwinąć ograniczony zakres . Wzmianki o coś kwitnącego w ogrodzie , na przykład ustawia czas w roku , może nawet miesiąc lub ustawienia regionalne , i daje nam wyobrażenie poza to, co widzimy .
6
Przynieś rzeczy do głowa . To jest ten moment czekaliśmy na . Czygłówny bohater uda się to, czego chce ? W spektaklu jedną stronę ,kulminacyjnym ma być zrealizowane w ciągu zaledwie kilku linii o silnej określonego działania. Pamiętaj, żedziałanie nie musi być fizyczne ; może to byćdecyzja . Staraj się unikać efektów , które są przewidywalne. Tonajmniej ciekawy do publiczności . Jednocześnie , magiczne efekty również wydają się być rozczarowujące .
7
Wytnijobce . Pozwól sobie na zastąpienie w pierwszym projekcie , nawet jeśli przekraczają długość jednej strony. Po prostu historia się . Następnie wróć na skrypcie i wyeliminować wszystko, co nie jest potrzebne . Pamiętaj, że każde działanie powinno łączyć się z poprzedniego i do następnego : przyczyny i skutku . Jak mówi David Ball w swojej książce " Wrócić i Napastnicy:Instrukcja techniczna dla Reading Plays ", należy być w stanie przeczytać dobry scenariusz do tyłu , i dla każdego działania , znaleźć poprzedzający przyczynę tego działania . Jeśli to nie łączy , to zmniejszają się skupić .
8
Zezwalaj na nieoczekiwane. Nie ma prawdziwy wzór do pisania gry , jedną stronę lub 100 stron . Można odwzorować go i upewnij się, że zawiera wszystkie elementy dramatu przedstawionego przez Arystotelesa z powrotem w 350 roku pne , ale zawsze pozwalają nanieoczekiwane --- tak długo, jak to ma sens w oparciu o to, co działo się wcześniej. Jeśli to zaskakuje , to prawdopodobnie zaskoczy publiczność . I nie ma to jak zaskoczenia i podziwu . Złamać nogę !