Pobierz palce przyzwyczajony dodużo bardziej aktywne , szczególnie po stronie kompletacji -krytyczny składnik stylu Danny'ego jest jego zdolność do utrzymania stałego pulsu dzieje na dole e ciąg , podczas korzystania z jego środku , pierścień i palce indeks wyłowić jego błyskawiczne linie prowadzenie . Poświęć trochę czasu na słuchanie bluegrass , szczególnie tych banjo - chociaż Danny nigdy nie nagrał wzdłuż tych linii , podkreślenie tego gatunku w sprawie szybkiego , napięty , ale dobrze wykonane Resztki okazał wpływowym do jego stylu
2
spędzić tyle czasu, ile można się swoje skale w dół , gryf i znać dokładnie , bo trzeba te cechy zbliżyć prędkość oszałamiających Danny'ego . Precyzja i dyscyplina tworzą znamiona stylu Danny'ego ; można wyraźnie usłyszeć każdą nutę grał . To takie szybkie, ale czyste salw , które podnoszą grę Danny'ego nad niewyraźną frazowania , który był tak bardzo w modzie w czasie jego 70. i 80. premier .
3
Dowiedz się, jak używać kontroli palec i tonu kombinacje twórczo pokolorować swoje podejście . Na przykład , zamiast korzystać z gitary stalowej pedału - instrument, który Danny był w pełni zdolne do grania - udawał jego dźwięk przez jakiegoś rozsądnego zginania wymaganych strun , a subtelnie manipulując jego regulacji barwy tonu . Ta sama zasada stosuje się do jego słynnej sztuczki z gry na gitarze slide z butelki piwa, zbierając jak płynnie , jak zawsze - na demonstrację , sprawdź klip wideo klasycznych 1992 " Austin City Limits " Danny'ego serialu wyglądem
< . br> 4
poświęcić się w melodyjnym stylu gry . To nie przypadek , że gracze z krajów - takich jak późnym Roy Nicholsa , który grał na gitarze za Merle Haggard od ponad dwóch dziesięcioleci - utworzył trapezu gitarowego stylu Danny'ego , a także jazzmanów jak Charlie Christian, Lenny Breau Wes Montgomery i . Jak gitara improwizacja idzie , oba gatunki są podobne ; oni wymagają od gracza , aby śledzić melodię danej piosenki .
Nie zadowalaj Mniej
5
Narysuj odpowiednie rozróżnienie pomiędzy rodzajami gitar dostosowanych do zwłaszcza styl . We wczesnej fazie kariery Danny'ego , nauczył kierunku modeli Gibson , zwłaszcza Les Paul i Les Paul Customs dla jego epoki Jazz Explosion Redneck ( 1978/79 ) . Jako 80. zaczął , idążenie do idealnego tonu stał pochłaniająca , Danny przełączony do 1950 Fender Telecasters czasów stał się najbardziej widocznym , że związane z nim
6
Użyj efektów oszczędnie - . Danny szczycił się jego zdolność do uzyskania niezależnie dźwięk mu potrzebne przy użyciu palcami i technik wirtuoza. Choć okresowo eksperymentowali z urządzeniami - takimi jak Echoplex , specjalny cyfrowy opóźnienia jednostki , która pozwoliła mu skutecznie " play off " powtórzył echem jego notatki przed siebie - w zasadzie , to najlepiej zostawić je w spokoju
. Łódź 7
ramię gitarę z przetwornikami Joe Barden mieć szansę na przechwytywanie sygnału Danny'ego - taki, który unikał zakłócenia na głośny , ale jasnym , czystym dźwiękiem . Według Barden , jego produkcja pickup wzrosła z chęci narzucenia większej spójności dźwięku na urządzeniach - . Które przekładają drgań wykonanych przez uderzanie w struny , a następnie wrócić w postaci sygnałów elektrycznych przez wzmacniacz
8
nie zadowalaj się mniej : eksperyment z różnych wzmacniaczy , jak Danny zrobił w swojej karierze , w celu zwiększenia możliwości tonalne sugerowane przy użyciu przetworniki Barden . Przez lata eksperymentował z mocno zmodyfikowanej organów Hammond Leslie szafy , prowadzony przez wiele różnych typów głowic Wzmacniacz - typowo , pewnego rodzaju modelu Fender . Później w jego karierze , jednak Danny powrócił do prostszej konfiguracji , jeden , który koncentruje się wokół Tweed Twin .