Klasyczne Grecy używali stosunkowo podstawową formę architektury znane jako quot; post- i - nadproża " budowa . Post - i - nadproża , jakodnosi się do struktury architektonicznej obsługuje waga - w greckiej architektury i innych starożytnych kultur , dwóch pionowych słupków obsługiwane poziomy nadproże , trochę jak drzwiach
Budowa post - i - nadproża nie obsługuje . duży ciężar - jeśli jest zbyt duży nacisk na środku nadproża ,nadproże pęknie . W ten sposób Grecy kolumnady , serię kolumn , aby utrzymać ciężar dachu .
Przykłady budowy po- i - nadproża w klasycznej architektury greckiej to dorycki świątynie w Paestum , świątynia Artemidy w Korfu oraz Partenon . Partenon zawiera dwie kolumnady :zewnątrz okalają kolumn , awnętrze , lub " Cella , " zawiera kolumny z przodu i tylne
zamówienia architektury i proporcje
Istnieją dwa rodzaje klasycznego zamówień greckich : . dorycki i joński . Dorycki jest prostsze i ogólnie lokatorka - proporcje średnicy kolumny do wysokości kolumny są 7 : 1 . Jonowe kolumny są dłuższe ( proporcje kolumn są 9 : 1 ) , a na górze jest ograniczone przez przewijania w kształcie należnychspiralna . Propylaia na Akropol w Atenach , przez architekta Mnesikles jestprzykładem porządku jońskim . ( Partenon ' e zewnątrz jest doryckim )
Koryncki rząd opracował podczas późnego okresu klasycznego , który jest bardzo podobne do jońskich , ale posiadakapitał rzeźbioneliście akantu pakiet zamiast spirali .
proporcje każdego greckiego porządku architektonicznego echa znaczenia proporcjach w klasycznej greckiej rzeźby figuralnej . Jak zauważył na Polykleitos Galen ' Doryphoros ( Spearbearer ) z 450-440 rpne : " [ Doryphoros ] posiada piękno nie polega na współmierności lub " symmetria " [ tj . , proporcje ] elementów składowych [ ciała ] , ale w współmierności elementów , takich jak , że z palca do palca , i wszystkich palców do dłoni i nadgarstka , oraz tych, na przedramieniu , i przedramienia do ramienia , i faktycznie, wszystko do wszystkiego , tak jak jest napisane w Kanonie Polyclitus " .
Narzędzia pomiarowe
greckie jednostki pomiarowe zostały również oparte na ludzkich części ciała. &Quot; dactylos , " na przykład, jestszerokość jednego palca
greckie matematycy opracowane zaawansowanych narzędzi do pomiaru dużych obiektów ( nawet astronomiczne odległości ) i geodezji narzędzi - . chociaż Grecy rejestrowana rozwoju i wykorzystania tych narzędzi , ich dokładny charakter jest nie zawsze wiadomo, do współczesnych uczonych . Niemniej jednak, takie narzędzia pomagali w budowie greckich cudów architektonicznych , takich jak Partenon , gdzie Grecy mierzonej , cięte i rzeźbione elementy budynku przed wznosząc je dźwigni i kół pasowych.
Marmur
Ateńczycy Złotego wieku (znany również jako epoki Peryklesa ) używane Pentelic marmuru - marmur zebrane z Mt. Pentelikon , nieco na północny wschód od Aten . Pentelic marmur jest biały z odcieniem żółtym (co sprawia, że materiał blask gorąco w słońcu ) i bez smug .
Pentelic marmur jestszczególnie trudne rodzaj marmuru , a Grecy często używane narzędzia do marmuru twardszych rzeźba niż późniejszych kulturach używane .
carving Narzędzia
greckich rzeźbiarzy używane głównie młotek i dłuto wykroić podstawowe formy rzeźby . Dłuto jest metalowy pasek z ostrą krawędzią imłoty dłuto rzeźbiarza wyrzeźbić kamień.
Jednak , młotkiem i dłutem pozostawić nierówną powierzchnię , więcgrecki rzeźbiarz by wygładzić papierem ściernym ściernym kamienia do stworzeniasprawnego krzywe , że greccy rzeźbiarze są tak znane. Po szlifowaniu ,rzeźbiarz zastosował nieco bardziej miękki kamień, aby dodać do Polski , zwany także patyny
Niektóre klasyczne rzeźbiarze greccy również leczyć swoje prace z uszczelniaczem do stworzenia świecące efekt ( proces ten zwany quot; . Ganosis &Quot; )
klasyczne rzeźbiarz Praxiteles pierwszy zastosowano " . dymny " Styl obdarzony przez ganosis . Praxiteles chciał stworzyć miękkich świateł i cieni , która płynęła wzdłuż konturów jego rzeźb figuralnych .
Kolekcji Bronze
Poza marmurowymi rzeźbiarskie dekoracje do architektury (jak Akropol Ateny ) , Grecy stworzyli wiele rzeźb z brązu . Wiele greckich brązy są stracone , ponieważ późniejsze cywilizacje topi je do ponownego użycia metalu w czasie wojny . Kilka brązy porażka w wraków i odzyskane w nowoczesnym stoisku era w muzeach
Starożytni Grecy używali " . Pośredni wosku traconego " techniką odlewu brązu . Wiele hodowli oddzielnie opracowano proces traconego wosku , a to jest szczególnie skuteczne w przypadku rzeźby metalu. Proces traconego wosku polega na pozytywne i negatywne formy. Rzeźbiarz tworzy pozytywny rzeźbę i tworzy dominantę ( zazwyczaj z gipsu lub gliny ) . Dodatnia rzeźby jest następnie umieszczana wewnątrz formy negatywowej , z cienką warstwą wosku, pomiędzy nimi. Szpilki nadal trzymaćwewnątrzdodatnie iujemne kółka stosowane ciepła do topienia wosku z dala . Kółko następnie rozlewa brąz, który określa i tworzy pustą rzeźby.