Ustal , którzy dwa znaki w scenie będzie . Te dwa znaki nie muszą koniecznie być zarówno główni bohaterowie . Można byćbohaterem w swojej historii ; inne mogą byćprzypadkowy charakter, który pojawi się na tej scenie .
2
Każda postać powinna chcą coś w swoim miejscu . To prawda, nawet jeśli jeden z bohaterów jest tylkoprzypadkowy charakter . Na przykład , Twój bohater może chcieć dostać się do klubu nocnego , alebramkarz (przypadkowy charakter ) nie chce go wpuścić .
3
Jakie są stawki w tej scenie ? Cobohater naprawdę chcesz ? Korzystając z powyższego przykładu ,bohater może po prostu chcesz dostać się do klubu nocnego , ale to, co motywuje go do tego chcesz? Na przykład ,bohater może być przyciągani do jednego z barmanów w klubie . Chce dostać się do klubu , aby powiedzieć jej, czy go , jak się czuje . To jego ostatnia szansa , aby to zrobić , ponieważbohater winien pieniądze do lokalnego lichwiarza i musi wyjechać z miasta szybko, zanim on tępione przez zbirów rekina kredytu . W tych okolicznościach , stawki są podnoszone . To nie jest konieczne , aby podnieść stawki dla motywacji ochroniarz za . Ale jeśli budujemy scenę, w której obie postacie są głównymi bohaterami - na przykład, dwóch kochanków lub współpracowników - będzie chciał podnieść stawki dla drugiego bohatera oraz
4
. określenie strategii , w której albo postać realizuje swój cel . Na przykład , będziebohaterem być poglądowe ? Będzie krzyczeć i zachowywać się tak, jakby on ma prawo dostać się do klubu ? Lub będzie on podstępny i oszukać wykidajło ? Bohater może także spróbować przekupić ochroniarza . Określania strategii swojego bohatera w jak próbuje osiągnąć swoje cele isposóbantagonista osłabia te strategie eskalacji napięć na scenie , jak obie postacie działać i reagować na przeszkody , które wprowadzają ww drogę .
5
Sprawdź, oba znaki równe ich potrzeby . W powyższym przykładzie , wyraźniebohater nie jestrówna w bramkarza , który kontroluje , kto i nie wejdzie do klubu . Przeciwnie, każda postać powinna być równa , że są gotowi do konfrontacji z sobą, aby osiągnąć swoje cele . To tworzy rodzaj napięcia będzie chcesz budować na w swojej sceny.
6
Budowanie na przeszkody obie postacie będą działać na w scenie . Innymi słowy, każda postać powinna działać , a następnie reakcji zdrugą. Na przykład ,scena zaczyna się od bohatera chce dostać się do klubu ( akcji ) i bramkarz odmawiając mu wejście ( reakcji ) . Bohater odpowiada, starając się przekonać ochroniarza go wpuścić ( reakcji ) , alebramkarz nadal odmawia (działanie ) . On odpowiada, znowu , mówiąc mu , dlaczego ma się dostać do klubu , mając nadzieję na zwycięstwo swoje sympatie (reakcja ) . Gdy to nie pomoże ( działań ) , próbuje przekupić ochroniarza (Działanie) . Ponownie, każdy wysiłek jest udaremniona . Za każdym razem jego próba została udaremniona ,bohater staje się coraz bardziej zdesperowani , dopóki nie próbuje odwrócić wykidajło i wkraść się do klubu , kiedy nie patrzy (Działanie) . Tutajnapięcie jest podniesione , kiedy bramkarz reaguje , kiedy fizycznie popycha bohatera od wejścia klubu ( reakcji ) . Ponownie, akcja i reakcja . Jak każda postać stwarza przeszkodę dlainnych , zarównobohaterem ibramkarz będzie musiał rozszerzyć swoje reakcje do nich .
7
End scenę poprzez stworzenie impas lub eskalacji napięć twoje postacie ( na przykład ,bohater może odejść przygnębiony lub pluć w twarz Bouncer , w monitowania wykidajło fizycznie usunąć go z linii ) . Sama scena nie powinna rozwiązać problemybohater musi pokonać w swojej historii. Raczej tworzy mini napięcia, które zaostrzają konflikt głównego bohatera , zmuszając historię ku jego rozmiar.