Posłuchaj i studia nagrań przez Merle Travis, Chet Atkins i Jerry Reed .
2
Praktyka kciuk zbieranie technika na szóstym, piątym i czwartym ciągi przy użyciu pick kciuk . Pick kciuk czuje niewygodne i niewygodne w pierwszym, alepoziom komfortu jest z praktyką . Stanowią główną strunę E na pierwszej pozycji z lewej ręki i ćwiczyć następujące wzory : ( 1) Play otwartą niską E szóstego ciąg , a następnie odtworzyć E na drugim progu czwartej struny . Niski E rozgrywany jest na rytmie jednego , a czwarty ciąg E jest rozgrywany na pokonanie trzech. ( 2) Play ten sam wzór , ale grać na wszystkich czterech uderzeń ---niski E na pokonać jeden, czwarty ciąg E na pokonanie dwóch,niskie E na pokonać trzy iczwarty ciąg E na pokonanie czterech. ( 3 ) Dodaj notatkę B na drugim progu struny A do wzoru. Zagraj niskie E na pierwszym bicie ,czwarty ciąg E na drugim bicie , grać B na trzecim i czwartym rytmem strunie E na czwartym takcie.
3
Praktyka wyciszenie basowe struny z dłoni prawej ręki , jak je zrywać . Reed włączone techniki wyciszania dłoni Travisa w jego stylu . Pomaga to zapewnić jasny i wyrazisty styl, który sprawia, że dźwięki basowe wyróżniać. Główną przeszkodą jest opracowanie odpowiedniego dotyku . Lekko spoczywać na krawędzi dłoni na szóstym , piątym i czwartym strun jak je zrywać . Sztuką jest, aby ciąg w rezonans , ale aby zatrzymać wibracje , gdyobok struny . Zagraj w sznurki w technice wyciszania dłoni i bez niego i słuchać różnicy .
4
pasaże ćwiczyć z indeksu , średnich i pierścienia palcami do kciuka zbieranie wzory. Klasyczne nuty gitara symbolizuje palce prawej dłoni w następujący sposób : "p" jestkciuk, " ja " jestpalec wskazujący , " m " jestśrodkowy palec i "" totrzeci palec . Zgodnie z ogólną zasadą , "p" odgrywa szóstego , piątego i czwartego ciągi ; " ja " odgrywa trzeci ciąg ; " m " odgrywa drugi ciąg i "" gra pierwszy ciąg . Najprostszym sposobem, aby rozwijać techniki fingerstyle Reed jest z podstawowymi pasaży . Stanowią główną strunę E i ćwiczyć następujące ćwiczenia : ( 1 ) P, I, m ,; ( 2 ) P, I, m ,, m, i ( 3 ) p, s , m , p , i, p , m . Na tym etapiecelem jest rozwijanie zręczności w palcach prawej ręki .
5
Dodaj więcej akordy do swojego repertuaru kciuka - picking . Dodaj pierwszą pozycję akord durowy akord B7 i pierwszej pozycji . Odtwórz choć standardowej progresji V I IV w tonacji E -dur . W tonacji E, będzie to E /A /E /E /A /A /E /E /B7 //E /E .
6
Praktyka gra Syncopated notatki i podwójną blokadą . Syncopation i podwójne przystanki są dwa towarowymi stylu Reeda . Trick do synkopy jest grać stały udział basów kciukiem i rozłożyć notatki Melody między rytmem niż na pulsie . Podwójne przystanki odnosi się do gry dwa dźwięki jednocześnie na struny melodyczne . Pomyśl o podwójnych wzorców stopu w zakresie akord barre . Odgrywają ważną akord barre G w trzecim progu . Typowy styl podwójne Reeda- Przystanek jest następujący : Play D ( drugi ciąg /trzecim progu ) i B ( trzeci ciąg /czwartym progu ) z I i m w tym samym czasie . Zagraj w G ( czwarty ciąg /piątym progu ) kciukiem . Zagraj drugi podwójny przystanek , który jest C i E. Odtwórz C ( trzeci ciąg /piątym progu ) i E ( drugi ciąg /piątym progu ) , a następnie odtworzyć G ponownie kciukiem .
7
włączenie do swojego rolls banjo techniki . Rolki banjo były podstawą stylu Reeda . Reed przyjęte techniki banjo Scrugg do gitary , a to sprawiło, że można grać pasaże i działa na gitarze na niewiarygodną prędkością . Banjo produkowane są rolki za pomocą kciuka , wskazujące i środkowe palce . Odgrywają główną strunę G na trzecim progu . Zagraj w G ( czwarty ciąg /piątym progu ) z p, B (trzeci ciąg /czwartym progu ) z I i D ( drugi ciąg /trzecim progu ) z m . Odtwórz szybki trójkę . Następnie korzystać z tego samego wzoru na trzecim , drugim i pierwszych ciągów . Odtwórz B z P, D z I i G ( pierwszy ciąg /trzecim progu ) z m . Odgrywać to jako tryplet również. Ćwiczyć , dopóki nie są w stanie szybko grać z P, I i M . Zastosuj techniki do różnych wzorów akordów .