Rozwiń wszystkie swoje tłumików torów i pracować na jednym torze na raz. Start z bębna odrzutu i eksperymentu z dodaniem dB lub dwa w przedziale od 3 do 5 kHz dla małej rozdzielczości. Spróbuj też cięciatrochę niskich środkiem na około 300 do 400 , i dodająctrochę w niższych częstotliwościach , aby dodać trochę mięsa do dźwięku kopnięcia . Gdy jesteś zadowolony z dźwięku bębna kick, dodać trochę powietrza do werbel , dodając 2 do 4 dB w 8 do 12kHz . W zależności od tonu bębna i stylu muzyki odtwarzanej , można również poeksperymentować z zwiększenie częstotliwości średnietrochę , powiedzmy około 150 do zakresu 300 Hz , która będzie dodaćtrochę więcej mięsa do dźwięku . Z tomów , spróbuj zwiększenieNAJNIŻSZEtrochę , powiedzmy około 60 do 80Hz znaku i dodać trochę wysokiej klasy blask z odrobiną 8 do 12.5kHz doładowania . Eksperymentowanie jest kluczem , ponieważ wszystkie bębny i perkusiści są różne.
2
Uzupełnić poziom swojej basowa utworu i słuchać , jak siedzi z ścieżek perkusyjnych . Celem jest , aby je mieszać i siatki , ale bez ich ze sobą konkurować w podobnej częstotliwości . Jeśli masz problemy z tym , że to dobry pomysł, aby pójść na mały impuls gitara basowa w okolicy połowy denne, około 150 do 200 Hz w porównaniu do niższego doładowania końcowego na rzut w 50 do regionu 80Hz . Można także toczyć się te niższe częstotliwości na torze gitara basowa - w ten sposób zostaną one zwiększony w różnych częstotliwościach i będziesz prawdopodobnie trochę oddzielenie
3
Pull up . gitary w swoim miksie . Rzeczy może być trochę trudne , jeśli masz dwa , trzy lub więcej części gitary . Poświęć czas na eksperymentowanie w mieszance (panoramowanie ) oraz szczypanie EQ . Często jest to wszystko, czego potrzeba , abyczęść wydaje się bardziej obecny i nie może nawet dotknąć kontroli EQ . Jeśli trzeba jeszcze trochę kęs na dźwięk gitary , próbując dodać trochę impuls do górnych środkiem wokół 1 do zakresu 3.5kHz . Staraj się unikać zwiększania wszystkie gitary na tej samej częstotliwości - w ten sposób , że nie wszystko będzie ze sobą konkurować i busying mieszankę
4
Prace nawokal . . Jest to prawdopodobnienajważniejsza część utworu , więc nie spiesz się i eksperymentować . Odnosząc się do wydanych w handlu płyt porównać dźwięki to dobry sposób , aby utrzymać perspektywę gdy eksperymentują . Jeśli okaże się, że wokal nie ma przewagę , możesz dać trochę zwiększyć w zakresie od 2,5 do 3.5kHz i spływa upadki przy 50Hz . Można również zauważyć, że dodanie trochę zwiększyć , aby wzloty , powiedzmy w przedziale 12,5 do 15 kHz może dać trochę powietrza lub kruchość dowokalu . Należy uważać, aby nie przesadzić , choć - . Zrobić, więc może pogorszyć problemy sibilance
5
Przynieś swój fortepian i inne instrumenty klawiszowe możesz mieć w swoim miksie. Fortepian i śpiew różne style wymagają różnych dźwięków . Solowy pianista prawdopodobnie gwarantuje pełny , ciepły i bogaty dźwięk stereo , apiosenka country z całego zespołu może wymagać tylko cieńsze , bardziej kruche brzmiące Honky Tonk ścieżkę mono - piano . Tak czy inaczej,niewiele sugerować około 2.5kHz da trochę na fortepianie cięcia w razie potrzeby , podczas gdy wyższe częstotliwości od 8 do 12 kHz daje wydźwięk . Ponownie, jest tokwestia gustu i będzie często zależy odgatunku muzyki odtwarzanej .