W swojej książce " Story " ( patrz źródła ) , scenarzysta Robert McKee opisuje konieczność "celów przeciwnych . " Zasadniczo oznacza to daje każdy znak w romantycznej scenieporządku obrad , co chcą osiągnąć do końca sceny. Dając znaki przeciwne cele tworzy konflikt , co jest niezbędne dla każdego romantycznego dramatu . Nie ma nic ciekawego o dwie osoby zakochania natychmiast.
Postaci
Tak jak każda postać musi przeciwną bramkę , ważne jest to, że bohaterowie są w inny sposób odrębny oraz . Hollywood historia konsultant Christopher Volger omawia potrzebę postaci archetypowych w swojej przełomowej pracy " Journey pisarza " ( patrz źródła ) . Vogler uważa, że scenarzyści muszą opracować znaki wszyscy rozpoznają , a następnie obalić oczekiwania publiczności dla tych znaków . Większość romanse i filmy fabularne znaków w przeciwnych trudne położenie . Jeden jest bogaty , drugi biedny . Trzeba mocy,inne nie. Jednym z nich jest popularny ,innesamotnikiem .
Autentyczność
znaków w swojej powieści czy scenariusza nie może nigdy być "poznania ". W komedii romantycznej , na przykład znaków nigdy nie uważa, że ich sytuacja jest pełen humoru, inaczejwidzowie nie wczuć się w ich sytuacji. Jak pisze scenarzysta Michael Haga, " [ Postacie ] są zdesperowani, aby osiągnąć swoje cele , i przerażony przez konflikty , które napotykają . Kiedy ludzie na ekranie śmieją się ludzie na widowni nie są . "
Odwrócenie
Unikaj frazesów pisząc sceny miłosne . McKee opisuje konieczność " odwrócenia ". Pisarz musi zawsze ustawić oczekiwania publiczności na jednej rzeczy się stało , a następnie odwrotnie. Te stałe odwrócenie , zarówno w dialogu i działania , trzymać publiczność zaangażowane w rozwijającej się historii miłosnej . Publiczność może znać dwa znaki kończy się razem, ale nie wiem, jak dwa znaki skończy się razem. To jest to, co trzyma ich oglądanie lub czytanie .